然在这些影视剧中，他的戏份都少的可怜，但这起点已经够高了。
直到2002年和巩利合作的《周渔的火车》，才让他小火一把，当然不是电影有多火，而是他跟巩皇的绯闻。
不过再后来，孙宏雷的重心开始转到电视剧上，一部《征服》让他变得家喻户晓，也成为他加入熹子影视的筹码。
不客气的说，他加入熹子影视就是为了拍电影，《惊涛骇浪1998》是他进公司后的首部作品，容不得半点差错。
别说跳个河，就是让他跳油锅，都不带眨下眼的。
当然，安全还是有保障的，不至于拍了电影，让演员去冒生命危险。
大画幅的摄影机在空中俯览全景，这种摄影机的设计，主要是为了拍摄纪录片或者风景摄影。
这是熹子影视从央视租借的，就是为了拍几个大场面的镜头，因为普通摄影机的取景框已经不太够用了。
不过尽管它们拍摄出的效果很有吸引力，但在构图上却需要付出更多的心血。
不同于传统的35毫米的格式，要为每格15齿孔的65毫米格式胶片做构图设计，这对导演和摄影师而言，需要构建一套新的准则。
两侧的河岸上，堆积着大量的沙袋，摄影器材也都已经准备就位，不过这并不是开始拍摄的信号。
乌儿善站在巨大的摄影机后，弯着身子闭着一只眼，瞄着摄影机的电子取景器，望着远处的表演区坐着设计。
嘴里还念叨有声：“这个焦距没有问题，不需要运用浅景深。”
林朝贤的光头上溢出大量的汗水，但他并没有去擦拭，而是拿起对讲机再次嘱咐道：“各部门注意，一定要保证演员的安全！”
董熹就站在两人身后，双手叉腰饶有兴趣的观察着。
乌儿善嘴里的“浅景深”，是专业术语，可以理解为在调焦使影像清晰，在焦点的前后有一段距离内的区域，能够清晰显现，而这一段范围我们称之为景深。
景深越长，那么能清晰呈现的范围越大。反之，景深愈小，则前景或背景会变得模糊，模糊是因为聚焦松散所形成的一种朦胧现象。
简单来说，将被拍摄人与背景分离，让观众注意力集中在被拍摄人的身上，可以更好的突出主题。
就比如接下来这个镜头，孙宏雷率领众多的军人
（本章未完，请点击下一页继续阅读）