豪杰齐争先，变出个巴蜀儿女同心干，变出个中华民族气象万千，艳阳天万紫千红百花园。变变变！
《变脸》的歌词和曲调融进了特色鲜明的川剧元素。李见春以庆川方言演唱，热情奔放、幽默诙谐，展现出浓郁的“麻辣烫”川味。
演唱过程中，观众叫好声四起，程海平也是为之一振。坐在旁边的高胜寒道：“程秘书长，台上配合表演的男演员跟女演员，都是我们县上心连心艺术团的哩！”
程海平点头：“嗯，不错，很好哇！”这一点他已经从母亲那里听说了。他还得知，洪阿发也在其中。程海平瞪大眼睛，想辨认出表演变脸、吐火、藏刀等川剧绝活的10名男演员中哪个是他。然而，他们脸上都遮盖着浓墨重彩的层层脸谱，瞬息多变，实在难以分辨。直到最后他们列成一排，刷地全部变回了本色真脸，程海平方才认出，最右边那位精神抖擞、英姿勃勃的就是阿发！
在各项本土文化活动中，程海平最赞赏的是开幕式后进行的36台高桩台会大巡游。
台会是一种精美的空间造型艺术。一个台会就是一出戏剧场景，把戏剧故事里的一个特写镜头搬到彩台上，成为一组充满动感的雕塑群像。台会不要求演员歌唱或念白，主要通过台上形象去感染和打动观众，同时伴以喧天的锣鼓和激越喜庆的唢呐乐曲，其内容和形式带有浓浓的乡土气息。过去的清源台会是用木床、木板、竹子和纸张扎制成戏剧场景并加以彩绘，将装扮成剧中人物的少年儿童固定于台上。他们比较灵巧，体重也轻，但每个台会一般也只能有一两个人，最多不超过3人，都是由8名壮汉抬着徐徐游街展示，另外各有一组人与他们轮换着抬。它们分别相当于一个八抬大轿，所以也叫“抬会”。
现在的台会不再使用人力來抬，改在汽车的敞篷车厢里搭建，并在车头前用美术字体醒目地标明了这个台会的名称。设计师们采用彩绘、雕刻等艺术手段进行外部的整体装饰，巧妙地遮掩住了汽车的原形。台会造型和固定的材料广泛采用了钢铁支架和动力机械，加上现代灯光电动技术和伴奏音乐的运用，台会上的戏剧场景显得更加的美轮美奂，引人入胜。其人物造型可以多达五六人，也不再仅限于由少年儿童來装扮戏剧人物了。
《火焰山》上，孙悟空扛着一把两米多长的大芭蕉扇腾空飞跑，脚下是熊熊燃烧的“大火”。而铁扇公主双剑在手，现出一副气急败坏地追赶的模样。再看那孙猴子不停地挤眉弄眼，妙趣横生，惹人捧腹。
《船舟借伞》里，许仙伫立在一条枣红色的小船上，船下是绿色绸布做成的“水波”。他手拿一把张开的油纸伞，仅有立锥之地的伞尖上竟站着不胜娇羞的白娘子。只见她脚穿绣花鞋，一只脚独立于伞顶，另一只脚向后高翘着，让人领会到无限的风流妩媚。
《千里送京娘》中，赵匡胤站了个弓马步，右手挥鞭，左手伸直翘起大拇指。那娇媚的京娘竟金鸡独立在赵匡胤的大拇指尖上，脉脉含情地看着目不斜视的赵匡胤。京娘的柔情似水，正衬托出了赵匡胤的阳刚和豪迈。
《水漫金山》处，白素贞站立在青儿的宝剑上，手执双剑与法海横眉相对，刀枪相见。虽然在背景画面上只有被水淹了半截的庙门和一只纸船，但你会由此想到那茫茫的江水、汹涌的波涛，以及刀光剑影、风云雷电……
《凰仪亭》外，吕布双手执戟
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