所以要请吃饭，主要是感谢沈林写的剧本——《回到故乡》。
他很喜欢这个剧本，《回到故乡》设定，玩摇滚梳着朋克头的儿子他带着怀孕的女友来到故乡，看望多年未见的父母…
几乎注定了一场冲突的降临。
……
刘振芸夸奖《回到故乡》：“这个故事真好，两代人的差异，两个世界的碰撞，两种文化的冲突。父与子，内敛与张扬，以二元对立开场，以相互理解收尾。”
沈林解释：“没有，我是在借鉴日苯导演冲田修一，他的《啄木鸟与雨》，《去见瀑布》，《横道世之介》，讲述的都是这种类型。生活化的场景，荒诞的剧情，衍生出对人生的感悟，”
江闻很惊讶：“你还看日本电影？”
沈林理所当然回答：“当然，每年我都会花两个月的时间挑一些电影看看，日苯导演包括岩井俊二、中岛哲也、李相日、山下敦弘、冲田修一、是枝裕和…我都有看过，最近在看矢口史靖的电影。”
“有什么收获吗？”
“收获不多，”沈林解释：“导演嘛，必须要保持阅片量，否则很容易故步自封，陷入刚愎自负的境地！”
“但市面上的电影，有99.9%都是重复的…”
“这我同意，但是电影每三年就会更替一批观众和审美口味。作为电影认如果还在走前人的老路，这是非常可怕的事情，以前有时间我会多走走世界各地的影院，了解一下电影的世界语言，现在没有这样的条件，我就买大量的影碟…”
“有什么偏好吗？”
“我不爱看那种讲述人性的电影，我觉得没意思，我看电影要么故事好，要么镜头运镜让人惊讶。”
“除了这些呢？”
沈林看了眼江闻：“影视剧大部分是要拍给普罗大众看的。为什么导演要采风，演员要体验生活，因为他们需要无论从拍摄还是演绎的角度为观众呈现一个尽量真实的场景。脱离了群众，用多么极致的手法去描绘一个毫无烟火气的故事，观众也不会买账。他们不会觉得你拥有极致理想主义的浪漫，他们只会觉得你过于虚假，你的电影是胡扯，是无理取闹！”
“根本不知道生活是什么样的导演面对所有质疑时，只会对观众说“你们看不懂”或“10年内没人能看懂我的电影”！”
在场几个人都乐了！
江闻道：“你干脆念他的身份证号码得了！”
（本章未完，请点击下一页继续阅读）