舞台表演体系，即斯坦尼斯拉夫斯基体系和布莱希特体系。
前者要求演员深入角色，让现实中的自己和舞台的角色保持一致。简单的说就是要演员带入角色，把自己就当成是剧中人物。因为电影的表演是脱离于观众的，除了摄像机没有人提醒这是表演，所以很多阅历不足但是天赋绝佳的年轻人，使用这种表演方法表现出来的演技都十分的惊人。熙延就是因为拥有可以完全忘却自己，百分之百进入剧中人物的天赋，所以看熙延的表演，很多时候都会觉得那不是表演，就是剧中人物的真实表现，熙延已经把剧中人物演绎的和真实人物没有什么区别了，所以熙延的演技才会震惊那么多人。
后者则是完全不同，要求演员始终保持自我的清醒意识，和需要表演的角色时刻保持分离，站在高于表演角色的角度，以自己的经验和理解去驾驭剧中人物，即使表演的时候，也能很容易的分清楚什么是自己，什么是角色。允儿用的就是这种方法♀种方法需要很多的生活阅历和很深的表演功底，允儿虽然足够的努力，但是这两方面都还有很多的不足，所以表演起来显得吃力也不奇怪了。不过这种表演方法的好处就在于完全不用的会受到剧中人物的影响，有出不了戏的问题。
熙延能看到允儿的不足，但是完全没办法帮到允儿，说到关于表演的理论和认识，熙延还不如允儿呢。好在熙延来看允儿之后发现虽然允儿表演起来确实吃力，但是并没有因此丧失信心，也没有什么急躁，忧心的负面情绪，允儿自己调整的很好，也能很从容的面对自己的不足。熙延虽然相信允儿，但是不亲眼看看总是有些的，现在到了允儿的片场亲眼看见了，也就放下心来，不再把允儿表演吃力这件事当做一个问题对待了。熙延坚信允儿只要按照这条路走下去，有着这样的心态，随着阅历的增加和表演经验的增多，总有演技大成的一天。(未完待续……