东野司不清楚藤原葵她们对自己的看法有了细微转变。
此时的他正待在卧室中动手绘制《孤独的美食家》的草稿分镜。
刚才找到街边小店的惊喜感，发现美食的欣喜感，吃进嘴里的幸福感...
这些感受，全部画成草稿分镜之中...
井之头五郎应该是个中年大叔，外表看上去挺沉稳，甚至沉稳得有些木讷的那种，对美食有着自己偏执的追求，疲于应对人际关系...
东野司将自己亲身的感受代入其中，但同样也没忘记用几个长分镜表达井之头五郎空腹时的感觉。
“肚子饿了。”草稿上的井之头五郎在应付完一个难缠的顾客后喃喃自语。
他抬起头，半张嘴巴，目光迷茫地看着前面空荡荡东京街道——
接着是拉长的分镜，旁边是适当的注音词。
咚、咚、咚。
伴随着这几声清脆的声音，漫画中的故事就进入了探店阶段。
是的。
《孤独的美食家》东野司前半部分打算绘画出努力工作、为了生活辛苦奔波的井之头五郎。
他在应对完一个又一个奇葩、甚至有些傻蛋的顾客后，感到精疲力尽。
这前半部分突出了日式的黑色幽默，足以添加故事的趣味性。
毕竟就算有‘画味识形’的技能，四五十页的月刊全部画美食，肯定也会让人厌烦。
在标准的台词‘肚子饿了’之后，故事这才进入后半部分，井之头五郎漫步于日本街头觅食的环节。
这样一来就形成了一种电视剧一般的演绎方式。
最终出来的效果也很好，单论漫画的演出效果，比《午夜凶铃》其实都还要好一些。
东野司对此十分满意。
另外的，《午夜凶铃》第四话原稿也差不多该画了...
“没事，夜晚还挺长。”
东野司喃喃自语一句。
午夜凶铃第四话也就二十一页，东野司晚上能画四到五页原稿，而《孤独的美食家》是下个月中前交稿，每天下午回家前抽一到两个小时在学校做木雕...就稍微挤一挤，时间上是完全没问题的。
东野司对这个安排
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