而历史的想象力严格说来不是结构性的，而是装饰性的。以历史为素材创作的商业电影，其最大的卖点不是还原，而是重构历史。与此过程类似的电影很多，例如另一部历史悬疑的巨作《达芬奇密码》。电影《这个男人来自地球》的平淡结尾，让故事又回到现实，也许导演新人张离正是以同这样的装饰行为使电影对历史的重构不至于变得那样恐怖。而因此吸引观众，并引起共鸣。”——《环球荧幕》
相比起《看电影》这样的商业杂志，《环球荧幕》的观点则更从实处出，专业性也更强，但是也出人意料的大肆褒扬了张离一顿。
“一直以来我都认为，科学幻想电影就只是对时间与空间的重构，涉及历史的部分则被作为时空中的点而模糊掉。然而，但是昨晚看了《这个男人来自地球》，才真实地现历史作为电影创作的新鲜素材，其重构性胜于“时间与空间”，而这一点似乎只存在于西方的电影创作中！”——《中国新闻周刊》
有叫好的自然就有黑的，而黑的几点无非就是这根本不能算科幻，甚至不能算是电影。画面简陋，谁都能上。
“主角一会说认识杜甫，一会认识柳三变，一会去认识公孙大娘...这不是傻子是什么?你一个人就去和世界上的所有的大名人都有接触?即使你10万年不死又怎么样?那么多大名人生活再不同的国家，时间空间，能编出这样的故事纯属傻子，而且周公和后羿历史都有记载，出生到死亡，主角根本不能自圆其说。这不是科幻，这是扯淡。”
“根本没有逻辑可言，如果真的长生不老的话那么容颜不变化，会没有人发现吗，几千年的时间难道就没人怀疑吗。而且镜头的转换衔接很有问题，根本就是敷衍制作。”
“完全看不懂要表达什么，就电影技术上的基本元素来说，此片毫无亮点。大多时间镜头只是根据
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