据说当年看完《霸王别姬》的原著，芦苇说《霸王别姬》是个二流，无非男女情爱，格局不大。
老陈说芦苇评价太高，依他看无非是个三流。
芦苇不知老陈功力几何，被他的话镇住了。
恰好那时老陈的《边走边唱》上映，芦苇和李碧华也当了观众。
电影放映结束，现场叫好声一片。
芦苇却私下和李碧华说：“我是边看边想，想他到底要说啥，看完也没想明白。”
李碧华偷笑说：“我是边看边睡。”
看完这部电影，芦苇做了一个结论：老陈做导演可以，千万不能让他碰剧本。
然后，芦苇找到老陈，说如果找他改编剧本，你可以提意见，有问题可以商量着修改，但剧本一个字也不许碰。
老陈爽快答应，说：“那太好了，我省事了。”
《霸王别姬》戛纳斩获金棕榈，电影获奖后，芦苇约老陈一起讨论电影中的缺点，老陈说一定一定。可二十几年过去，芦苇仍未如愿。
对比一下老谋子，当年的《大红灯笼高高挂》获得威尼斯电影节银狮奖。
之后呢，老谋子拉住芦苇，彻夜在酒店讨论这部电影的失误。两个人总结出三十多条缺点，说还能做的更好。
获得成功后还能细数长短，芦苇觉得，老谋子前途无量，后来两人又合作了《活着》…
《霸王别姬》之后，老陈邀请芦苇做电影《风月》的编剧。
芦苇查了资料，发现故事只是源于坊间只言片语，没有真实历史依托。他说没有真实感的故事不会精彩，老陈不信，两人不欢而散。从这里开始，老陈的喜好一步步走向了魔幻题材。
1999年，老陈写《荆轲刺秦王》时没有联系芦苇。但芦苇喜欢这个题材，兴冲冲找来，说不放心剧本的话我帮你写，咱们再合作。老陈回了一句：“我放心得很，我自己写的。”
芦苇直言，《霸王别姬》之后，老陈开始自满：“他的创作状态在这之前和之后是判若两人的。当时他很有激情，判断力很敏锐，之后多的是精细筹算与自负自满，而品格的灵气却离他远去了。”
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